Il y a dans l’exposition sculpturale de Thomas Houseago au Musée d’art moderne de la Ville de Paris (MAM) quelque chose d’une évidence. L’évidence de l’art qui marche d’un pas résolu vers l’inconnu (Walking Man, 1995, plâtre, fer et jute, collection Elsa Cayo, Bruxelles). L’évidence du songe qui habite l’être humain, le travaille, le ravage comme un sortilège ou une promesse et le propulse vers l’action (Serpent, 2008, Tuf-Cal, chanvre, fer à béton, Oilbar, mine de plomb, bois, collection baron Guillaume Kervyn de Volkaersbeke). L’évidence de la liberté qu’aucune convention ne freine, même si l’histoire antique et ses masques y affleurent, ancêtres soudain réveillés - Untitled Face (Pink Tongue #2 / Green Face), 1995, plâtre, peinture acrylique, bois.
